잡가의 장르적 성격과 담당층
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작성일 20-06-10 02:38
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또 한가지는 雜歌가 주로 도시인들의 정서와 사상감정을 보다 자유분방하게 표현하고 있은 것이 특징적이다.
잡가의 장르적 성격과 담당층
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로 취급되었고, 20세기 초에 들어와서는 雜歌集이라는 명칭으로 발간된 책자 속에 다량의 雜歌가 수록되어있따
잡가의 장르적 성격과 담당층
대개 17세기 후반기에 들어서서 가사창작에 대한 서민계층의 관심이 커지고 그것이 또한 작곡가, 사당패 등 전문인들에 의해 노래로 불리어지게 되면서 雜歌란 새로운 형식이 가사로부터 분화되어 나오기 처음 하였다.
雜歌를 어느 장르로 포함해야 할 것인지에 대한 연구들이 많다. 雜歌는 「靑丘永言」이나 「歌曲源流」등의 시조집에 가사와 섞여 수록되어 있으면서 歌詞 가사는 주로 十二歌詞를 뜻하는 국악의 용어로 歌辭와 다르다. 이로 볼 때 雜歌의 형성은 당대 서민의식의 성장과 그것과 아울러 서민문화가 본격적으로 발전하고 있은 사회 환경과 밀접한 관계를 갖고 있다는 것을 알 수 있따
이러한 복잡한 특성을 가진 雜歌를 바라보는 관점과 장르적 성격, 담당층에 대해 자세히 살펴봄으로써 더욱 雜歌에 대한 이해를 돕고자 한다.
잡가의 장르적 성격과 담당층
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잡가의 장르적 성격과 담당층
설명
2. 1 雜歌를 보는 관점
레포트 > 인문,어학계열
잡가의 장르적 성격과 담당층
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순서
2. 본론
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잡가의 장르적 성격과 담당층
다.
雜歌는 가사와 분리되면서 일련의 자체의 특성을 소유하게 되었다. 그 원인은 雜歌의 창조자들이 양반사대부계층이 아닌 사당패, 기생등의 평민들이었던 것과 관련된다. 그리고 雜歌는 또 그 형식에 있어서도 작시법상 3․4․4․4조를 기본으로 하고 있으나 창법이 파격적이면서 율조가 정연하지 못하였고 주제의 일관성과 통일성이 많이 결여되어있었다. 雜歌라고 한 것은 그 창법이 본래의 가사나 시조의 정악과는 달리 《잡탕》이란 의미에서 부르게 되었기 때문일것이다 일명 《잡성(雜聲)》,《잡요(雜謠)》라고 하였다. 예를 들어 대체로 작가가 알려져 있지 않다.
잡가의 장르적 성격과 담당층
雜歌는 창자를 전제로 하는 作者, 年代 未詳의 詩歌이다. 잡가를 歌辭나 民謠․遊行歌로 보는 견해가 있는가 하면, 독립된 장르로 보고자 하는 연구들이 있었다.
